棋风如画评飞花之--一弯新月无忧怨

赵静端
2009-01-11 23:16 分类:现代诗  阅读:1678  作者文集
  一弯新月无忧怨
  沧海月明
  渭水弯弯曲曲走来
  你摇曳着玲珑腰肢
  把古玉上的情节
  一点点漂洗
  甚至拓扑出蓝田日暖的暗花
  青烟袅袅
  远远的
  我如秦俑般伸出脑袋偷窥
  一双雎鸠惊起
  时光在你的掌上
  如明珠一般
  闪烁着如兰的回忆
  
  多年前的新月
  柔和地照在我摊开的心上
  雪在慢慢融化
  你纤手凝脂
  拈着松果的外衣
  派松香在我的血液里流转
  迷恋自迷失开始
  甜蜜从舌尖迅速蔓延
  琥珀里那只蝴蝶
  目睹所有浪漫的情事之后
  振翅欲飞
  
  一罐老酒
  从长安城开始觥筹交错
  琼浆玉液的身段
  以活色生香的姿势
  压低秦岭的云层
  雪花摇摇欲坠
  一床月色
  单单等雪色自上而下重叠
  浮生若梦
  结局不需要揣测和拷问
  
  大唐月色和华章
  被你那么漫不经心地
  挽就一个死结
  我的梦开始窒息
  太白山上
  绝顶虚席以待
  一只大雁
  无法穿越时空
  这和飞翔的技巧无关
  
  如果有来生
  我选择做一滴漂泊的雨
  下在烟花三月的扬州
  侧吹的横风
  微微倾斜油壁花伞
  让我看到隔世的你
  花腰似雪的女子
  盈盈走来
  
  线装的爱恋
  从伞柱上一页页滑落
  一帧帧雨色
  滴滴答答在你的心野
  有敲击出涟漪的冲动
  梅腮含香
  谁甘愿空执一管铜笛
  在杏花春雨的江南伫立
  音韵
  试图为古典的你
  休止
  
  (看到西风握手评的挺认真,转过来与大家共阅)西风握手评论如下:现代人,能有耐心一口气读完一篇较长的诗歌,已经是很不容易了。但若作品本身有种阅读的牵引力,那就不一样了。本篇的题目为《一弯新月无忧怨》,那么新月和忧怨,当成为作品的题眼,也就是重点围绕的对象。第一节的沧海月明与蓝田日暖,成为读者理解作品情感的切入点,因为这不能不让人想到晚唐诗人李商隐的名作《锦瑟》,“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思年华。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。”从古典诗词幻化出一种托意空灵、兴寄深微的意境,本身诗歌的意也不需要多庄重多深刻,只要能营造出主题所需要的氛围就可以了,作者巧妙的引用,不单幻化了词句,更是把原古诗的情思婉转和意境含蓄转为己用,“|时光在你的掌上/如明珠一般/闪烁着如兰的回忆|”正如“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”所能达到的意境不可明言了。第二节的“蝴蝶”与“新月”,真正的感景起兴,从情感的感觉来讲,主要是形象的理解。这里表现的是怜惜和感叹,新月下的旧场景,已是物是人非,但人类的情感没有改变。下面的几节幻化,离不开李白的脚步和神韵,正所谓“云想衣裳花想容”“李白斗酒诗百篇”“烟花三月下扬州”,虽然以独立的且有温婉意蕴的“雨、杏、梅、伞、雪、笛”等字词站立在各自重要的位置,但目的是把整篇的氛围串成蒙胧的泛化。这就要说诗歌的语言了。诗歌的语言是概括且凝练、准确,用最恰当的字句来成功地表达所要表现的思想与感情,或者说是为了这种结果而需要的艺术场景和氛围。诗歌写到这种程度,已经没必要讨论他的写作表面技巧了,主要是看感情表达是否到位和思维美感延展的空间如何了。读起来感觉美不?美!具体想表达什么?哈哈,不想说,或者说是没办法完整的说清楚,而这正是诗歌本身的艺术魅力。但大体是能说出诗歌的主体的,只是诗歌不可以肢解,因为肢解,是破坏诗歌整体意蕴的残暴和粗鲁的。我这里只是想写我的感觉,学写诗歌的可以去肢解,然后再组合,可以从中有所收获。以上乱写!其实,欣赏诗歌,是种享受。读完作品,首先能够察觉到作者用了哪些形象,这些形象的作用;想到的是诗歌背后的场景;接着就是从中总结作品的色彩和情感方向和内容了;最后再回头品味诗歌的语言和写作表达技巧,成功之处与不足的地方。因为你只有了解到作品想表达什么,才能品味语言和表达形式技巧是否恰当等等。呵呵,不乱忽悠了,欣赏作者的文笔和心境。
  在翰墨,我见过飞花的几篇诗歌,最好的要属那篇《丁香花》,因为那个诗歌的情感指向很清楚,因此才做到了凝练和深刻。还有一首《西洲曲》,这首诗歌的情感指向略显得散,有模糊,因此惹来很多困惑,但依旧能够理出头绪来,所以与《丁香花》比起来就不如它深刻感人。还有一首《牡丹贴》,取象牡丹,一直凝练于笔端的牡丹,毫无偏离,却没有把自己完全融进去,而是以第二视角来描绘,使得诗人本体情感与镜像之间始终存在距离,就如两条平行环道,无法达到一种融合,因此就无法把读者带进诗人的情感世界,而是置之于更外远的环道上,最终的效果是,诗人是个对花吟咏的游客,而读者是另外一个游客,站在旁边,冷眼观看花的美丽和诗人的吟咏。
  
  这首《一弯新月无忧怨》的写作手法,非常靠近那首《牡丹贴》,而二者又有截然相反的不同,不同的是,这首诗歌以诗人本体的情感流向为主体,以模糊的取象为依托。这个不同,就使得诗歌的主题表现,在效果上就出现两种完全不同的方向,牡丹贴的主题落在了牡丹上,而《一弯新月无忧怨》的主题落在了诗人内心的情感上。换句话说,就是前者把读者的视线和感受带到了牡丹花上,而后者却把读者的感受带到了诗人的情感世界里。结论是什么?那就是究竟哪个感人,哪个深刻,也就不言自明了。
  
  飞花的诗歌语言,是不须说的,就如楼上那位朋友的评论所说:“诗歌写到这种程度,已经没必要讨论他的写作表面技巧了,主要是看感情表达是否到位和思维美感延展的空间如何了。读起来感觉美不?美!具体想表达什么?哈哈,不想说,或者说是没办法完整的说清楚,”
  我想,如果真的无法说得清楚的话,那就说明这诗歌依旧存在致命的问题。
  
  我就来尝试说清楚《一弯新月无忧怨》的内容和情感指向,如果不小心说清了也说对了,那是诗歌本身的成功,如果说不清或者完全说错,那就是我的鉴赏能力依旧有不逮的欠缺。
  
  首先说这首诗歌的题目,“一弯新月无忧怨”是正话反说,也就是意反装,无忧怨,实际是不无幽怨。
  再说这首诗歌的取象,它取象于一个现实不存在的“虚幻美女”的形象,这是被诗人潜伏于心的一种“梦美形象”,它受眼前所有美仑美幻的景致所激发,生成一波波潋滟的诗情诗意,比如看到牡丹,激发了诗人内心的美幻追求,看到丁香,激发了诗人的情幻追求,看到西洲曲里的少女,也激发了诗人内心的梦幻追求。那么。这首诗歌的取象是受什么激发而来的呢?正如清水香里所说,是“仕女图”,或者是类似于《西州曲》里的“采莲女”,以及《洛神赋》里的“神女”。总之这个情感因素是诗人内心潜藏的,借着一个历史风烟中行于诗行文字,止于乐曲华章,甚至是凝于琥珀脂香的一个蝴蝶少女,来抒发自己对爱情的回味与向往。
  
  第一节,沧海、明月、渭水、你、我、回忆。这几个词构成了开篇的情节。沧海与明月并列,也相互反照,一个苍凉涌动,一个清澈宁静,涌动的是诗人的回忆翻想,宁静的是对“你”深情的张望。如果“明月”也同时说明了一点时间,那么渭水就点明了一处地点,这个地点是这个少女原始的出处,这是写实的地点,与“我如秦俑般伸出脑袋窥望”相呼应相统一,“渭水”和“秦俑”共同暗示着那个少女取象于“阿房宫赋”。“你”的明指是那个古代少女,暗指诗人心中的那个爱情依托,“我如秦俑”是搭借手法,依旧借着与少女同时代的人物,介入自己的情愫,以更接近于她,以至于直接对话,这样的对视正如诗人内心的自我凝视,对自我内心爱情的凝视。“回忆”一句,直接把自己从深邃的历史情愫中拉出来,拉回到自己对一些爱情的记忆,“一双雎鸠惊起,时光在你的掌上,如明珠一般,”这样的记忆如明珠一样在诗人的心灵世界里滚动。“雎鸠”出自“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”,恰恰寄托了诗人对浪漫爱情的向往。
  
  第二节,“多年前的新月”,是继前面的“回忆”而来,是诗人自己的记忆,与“阿房”无关。这一段记录了诗人的一段心路历程,这里的情感对象被“新月”指代,柔和地照在我心上的并非是实实在在的月光,而是你的美丽和你的情愫于那样一个明月的夜晚在我的心里缠绵婉转,让我在甜蜜里迷失,所有的沉着与矜持都不复存在,即如被琥珀凝脂了的爱情,也因此而浮躁欲飞。这是一段十分刻骨深刻的爱情追索,也回应了前面“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”的爱情境界。
  
  第三节,这一节是诗人自己的感悟抒发,也是对这段爱情故事的赞誉,一壶老酒,还是在说那些千古一同的爱情滋味,走过无数的风烟历史,从远古行来,依旧活色生香,醉了历史过往,淡了秦岭云层,翩翩落于我的一床明月,供我寄思。这里再次提到明月,也就是说再次把那份情怀拉回到诗人自己的情感世界里的记忆,因为有了这样一份翩翩舞飞的爱情,即便浮生若梦,也无须慨叹尘埃落定后的凄凉无奈。
  
  第四节,“大唐月色与华章,”句,这个句似乎来得突兀,从镜像上讲,这是诗人有意地让自己的情感穿梭于历史的天空,来追寻那些美幻绝伦的爱情经历,试图找到一份属于自己的爱情休止,遗憾的是,从阿房到我的一床明月,得到的是“浮生若梦”的感叹,于是再拉进视觉,从盛世大唐的繁华与宁静中寻觅,而那个死结,像一个头发的装饰,被拘格于历史的宫禁,太白山的虚席以待,恰恰如我空幻的碎梦,以一种穿越的身姿,却无法到达你的世界。这节中“我的梦开始窒息”是很重的情节描绘,上下所有的句子都是为这句话做表述,暗喻着诗人心目中的爱情故事里那个“不需要揣测和拷问”的结局的到来。这个结局总结了前面所有的爱情故事,也解释了为什么会有那些如明珠散落一样的回忆,说明你我之间的一切美好就如同那些虚幻一样归于记忆的尘封。也因此引出下一节对来生的祈愿。
  
  第五节,这一节开始,诗人的情感开始出现跨越和<

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